Какие требования обычно предъявляют к фильмам-катастрофам? От них требуется, чтобы у зрителя захватывало дух. В конце же все должно закончить на позитивной и непременно пафосной ноте, желательно, с использование американского флага, который развевается на фоне кровавого заката. В “Сан-Андреас”, по крайней мере, последнее требование было выполнено.

С самого начала съемок режиссеры делали особый акцент на реалистичность событий, происходящих по сценарию. Соответствовать должно было все: и научные факты, и семейные драмы мужественных спасателей. Кстати, если уж разговор зашел именно о них, то можно увидеть определенную связь между “Разломом” и “2012”. Даже не связь, а своеобразное повторение сюжета. Так, жена главного героя решает уйти от своего мужа к богатенькому, очень нехорошему человеку. Однако жизнь – штука коварная и непредсказуемая. И именно поэтому любовь на фоне никого не щадящей катастрофы вспыхивает между героем и его женой снова.

Только после приказа Пола Джаматти режиссер команды – Брэд Пэйтон – начинает “двигать тектонические плиты”. Надо отметить, что здесь он допускает промахов гораздо больше чем попаданий. Если кто-то когда-то скажет вам, что ломать – не строить, можете смело ответить: “Ломать тоже надо уметь”. Пэйтон может создать только худую иллюзию того, что герои на волоске от смерти. Выглядит это крайне неубедительно.

“Разлом Сан-Андреас” принадлежит к жанру фильмов-катастроф. Но всякие похлопывания по плечу, всхлипывания, поцелуи, обнимания, звонки своим родным – все это занимает очень большую часть фильма. Хорошо, что обошлось хотя бы без котят. Постановка различных землетрясений, взрывов, цунами и прочих пагубных явлений проведена еще, в принципе, прилично. Однако сентиментальные моменты фильма демонстрируют попросту бездарную актерскую игру.