И, что примечательно, среди жанра супергероики, а "бум" супергероики современной, я думаю, мы все тут застали, особняком стоит "Человек-паук 2". Да, кому-то могут нравится более современные картины Marvel, даже современная версия всё того же персонажа, что я ни коим образом не осуждаю, ведь это именно что вопрос вкуса. Есть некоторые, которым нравятся фильмы Снайдера. Есть любители нового "Джокера". Короче говоря, многие любят всякое, но когда речь заходит конкретно о втором "Пауке" Рейми, все как бы замолкают. Про него как будто скучно говорить, потому что уже всё обсуждено, консенсус нащупан, и Бог с ним. И многие видят его этакой "первой ласточкой" современного супергеройского кино. Если "Люди Икс" и первый "Паучара" показали, что ленты такого жанра могут привлекать внимание не только подростков и собирать нормальную кассу, то сиквелы этих картин буквально заложат впоследствии базу, основу, фундамент для будущих супергеройских трилогий, саг и полноценных вселенных, потому как подтвердят, что иногда молния может уебать ударить в то же самое место.

И я подумал так: я пару раз пересматривал этот фильм Рейми после того, как впервые увидел его в кино в год выхода. Я вообще не прочь пересмотреть ту или иную картину режиссёра, ведь он кажется мне вполне себе неплохим, что называется, "цеховиком". То есть, он не выдавал шедевры ни разу, но! Но у него есть свои операторские находки, кочующие из "Зловещих мертвецов" в "Человека тьмы", в "Человека-паука" и так далее, есть почти дублирующие друг друга кадры и мини-сценки в разных фильмах, то есть, прости, Господи, "узнаваемый авторский почерк". И, что важно, его фильмы нескучно смотреть. У меня не было ни одного просмотра его "Армии тьмы", который закончился бы на середине сюжета фразой: "хватит, я спать". Я, пожалуй, гляну одним глазком, вставлю-ка в свой график кино, где-то между "Самураем" с Делоном и "Уколом зонтиком" с Ришаром, внезапно, "ЧП2". Пересмотрю, переоценю. Пересмотрел. Переоценил.

Это прозвучит уже знакомо, но давай подумаем, как сделать хорошее продолжение хорошей истории? Как "держать марку", не переусердствовать? Надо подумать над вводными: у нас есть первая картина. О чём она? О Человеке-пауке? Нет, Человек-паук в первой части, как и в комиксах до этого, всегда был частью чего-то большего, "мира Человека-паука. А что это за мир такой? Этот мир - это друзья, родственники Питера Паркера, это его город. Это вполне себе живой мир, который живёт вместе с героем, параллельно ему развивается и меняется.

Ключевой конфликт первой части, и тут не нужно быть Эркюлем, ёпта, Пуаро, состоит в противостоянии двух талантливых людей, сделавших разный выбор.

И, в противовес ему, Гоблач aka Оззи Озборн держит всех добрых людей, в том числе и собственного сына, искренне любящего его, на дистанции, а потому и не окружён тем теплом, в котором взращён и которым вскормлен Питер. Имея огромный, но пустой дом, единственного (как и Пуркер, начиная со второй трети фильма) живого родственника, а также потерпевший профессиональную неудачу, Гоблин использует свой талант только в собственных корыстных целях, и лишь перед лицом смерти вспоминает о том, что ему было когда-то дорого. 

Это очень простой сюжет, и он работает на подсознательном уровне. Тебе вслух не скажут: "будь хорошим, не будь плохим, м'кей?". Тебе жирно намекнут: "чем больше сила, тем больше ответственность". Это на полграмма умнее твоей типичной каши поутру, в которую кошка насрала. 

Кроме того, сюжет первой части делает очень невысокую, но важную ставку для главного героя: ему нужно спасти свою возлюбленную. Звучит куда уместней, чем "спасти вселенную" для первой части многосерийной истории, не так ли? Кроме того, вот эти страдания и вынужденные самоограничения главного героя в первом фильме элегантно закладывают основу для конфликта второй картины, а именно: "как остаться героем, если тебе больно?". 

Оглянувшись на начало истории и проанализировав её, ты и я сразу же получим ответы на вопрос: как быть дальше?

Во-первых, оставить историю личной, потому что это очень подходит для фильмов и комиксов про Человека-паука и не сильно повышает ставки;

Во-вторых, использовать по полной тему "несовместимости" обычной жизни и жизни геройской. Тема на подсознательном уровне понятна и проста;

В-третьих, не повторяться и не выбирать антагонистом очередного родственника-друга. Взять кого-то из той плеяды людей, к которым Паркер тянется. Скажем, учёного или преподавателя, в котором герой видит гениальный ум и похожим на которого хочет стать. 

Так и поступили сценарист и режиссёр.

Структурно вторую часть "ЧП" можно разделить на четыре части:

Первая. Пролог. Петя несчастен, будучи супергероем. Его обязанности мешают ему сразу на четырёх уровнях: он не может быть прилежным учеником, обладая притом незаурядными знаниями, потому что не может уделять необходимое время учёбе. То есть Павук мешает ему в его личном развитии. Он не может быть с дамой, которая ему нравится, потому что, будучи Павуком, подставляет её под огонь его недругов. То есть его альтер-эго мешает ему в делах сердечных. Из-за своего статуса супергероя Питер не может работать как следует, не отвлекаясь. То есть Павук ещё и в его профессиональный рост насрал. Ну и, вишенка на торте, город как будто не замечает его присутствия. Даже напротив, местная газета продолжает говнить его, то есть его жертвенность никаким образом не награждается.

Итого имеем к концу пролога заявленный конфликт: Павучилла мешает Петру в его личностном росте, в его развитии как мужчины, как простого работяги. А на его жертву всем наплевать. Человек-паук мешает Питеру, его бремя тяготит его. 

Вторая часть. Реакция на раздражитель и pay-off. Питер снимает с себя свой латекс, становится простым человеком. И на трёх уровнях дела идут на лад до комичности быстро: и учится он на отлично, что отмечают преподаватели, и дама, вроде бы, уже передумала окончательно рвать с ним отношения, и в вопросах работы всё становится лучше. Но что-то мешает главному герою спать спокойно, что-то приковывает к себе внимание. И это несправедливость, это возвращение бандитизма на улицы. И пусть Питер больше не жертвует собой во имя покоя жителей, отсутствие этого необходимого четвёртого элемента в собственной рутине не даёт ему покоя, этот кусок себя ему не выкинуть на помойку, как костюм.

Часть третья. Анализ. Герой анализирует всё произошедшее с ним и с городом за последнее время, а также слушает мнение своей тёти, которая, я напоминаю, ежедневно совершает тот самый правильный выбор. Он приходит к выводу, что буквально если не он, то никто не сможет принести столь великую жертву и спасти стольких, скольких способен выручить именно он. Кто-то должен быть Человеком-пауком, не бояться гробить собственную жизнь во имя жизней каждого человека, кроме него.

Казалось бы, ну, вот и всё вернулось к статус-кво, заданному первой картиной. Но нет.

Часть четвёртая. Финал. Как был побеждён антагонист второй части, доктор Осьминог? Он был побеждён тупой силой, как Гоблач? Нет, Пятак просто снял с себя маску и воззвал к Отто от своего лица. По итогу победу в схватке между Пауком и Осьминогом одержали Отто и Питер, а не их альтер-эго. То есть Петька пришёл к развязке второй части человеком, не избавившимся от одной из своих частей, а интегрировав их друг в друга. Он стал более целостным, чем ранее, он вырос, как и полагается герою произведения.

* * *

Вообще, вся история всех героев Паука - это сказ о поломанных людях: один сирота, который вынужден рисковать собой ради других без надежды на благодарность, другая - дочь пьяницы, не имеющая никаких родных, кроме этого самого пьяницы, и потому абсолютно одинокая. Третий теряет отца, которого любил больше жизни, даже больше собственной девушки, каким бы холодным он ни был. Четвёртый на пороге своего триумфа потерял собственную жену, карьеру и принялся цепляться за остатки своего "я", потому что больше как будто ничего и не осталось. Это весьма мрачный мир, который воспринимается плюс-минус легко только потому, что режиссёр тащит изо всех сил тон наверх. Окажись сценарий второго "ЧП" у режиссёра "Джокера", и ты и я охуели бы. 

Вот, на самом деле, почему второй "Человек-паук" - это хорошее кино, притом не только для жанра супергероики. Это в целом нормальный фильм, несмотря ни на плохо состарившуюся компьютерную графику, ни на комичные диалоги. Потому что это очень простая, стройная, семь раз отмеренная и один раз отрезанная история, которая чётко знает, что и в какой последовательности подкинуть нам, чтобы выбор главного героя казался нам интуитивно понятным и единственно верным на данном сюжетном отрезке. Она понятная и знакомая, а потому легко вызывающая отклик. И тут не нужно копаться как в каком-нибудь артхаусе, мол, он поднял руку вверх и сжал кулак, и это символизирует, что он хочет фистинг. Нет! В "ЧП2" Рэйми просто, как надо делать сиквелы. Никаких изменений в костюм главного героя, в костюмы и причёски персонажей, в виды города. Потому что тут важна история, и она не нуждается в такой "косметике".

Дополнительно хотел бы отметить просто замечательную музыку, заигрывающую с "Приди, сладкая смерть" Иоганна, сука, Баха. Просто дождись отметки 2:39 заглавной темы, когда начинается "та самая", используемая для сентиментальных моментов картины. I double dare you.

Ну, что, вроде всё, что имел сказать, сказал.

А на сегодня всё. Может, в следующий раз расскажу тебе, почему Телепузики - это постапок с проработкой мира круче, чем в "Безумном Максе".