Le Samourai (1967)With a loaded hesitation" - Duran Duran, Invisible, FUTURE PAST (Deluxe) (2021)
Я люблю французский кинематограф. Его для меня открыл дед. Мы вместе напряжённо смотрели фильмы с Жаном-Полем Бельмондо, хохотали до истерики над кино с Пьером Ришаром и Луи де Фюнесом. На долгое время после просмотра "Орфея" авторства Жана Кокто для меня любимым актёром стал Жан Маре. Я смотрел и пересматривал каждый второй его фильм раз по пять, настолько мне нравилось. Любимым французским же режиссёром (а его я отношу всё-таки к французам) и остаётся Жан-Люк Годар. Кроме шуток, "На последнем дыхании" всё с тем же Бельмондо, "Альфавиль", "Безумный Пьеро" снова с Бельмондо - одни из тех фильмов, которые я запомню, наверное, навсегда. Следом идёт Трюффо.
И как-то неожиданно для самого себя я обходил мимо Алена Делона. Вот как-то быстро в мою жизнь в своё время пришла "новая волна", и так же быстро она и отхлынула. За пределами её и комедий я французским кинематографом мало увлекался. Я видел Делона в нескольких фильмах, но не обращал на этого актёра внимания.
А тут нам захотелось посмотреть что-то простое и сложное, красивое и ёмкое. И я включил "Самурая" Жана-Пьера Мельвиля.
Что я имею сказать? Тебе когда-нибудь попадалось словосочетание вроде "воздух искрит" или "атмосфера раскалена до предела" или что-то вроде того? Обычно такими фразами писатели обозначают, что наступает важный момент сюжета, когда каждое неверное действие героев сродни удару кувалдой по красной кнопке. Наверное, киноэквивалентом такого выражения для стариков станет "А вас, Штирлиц, я попрошу остаться ещё на одну минуту". В контексте фильма "Самурай" эта фраза... да она практически весь фильм и есть.
* * *
Картина рассказывает о наёмном убийце. Он живёт как монах в келье - пустая квартира без чего-либо лишнего. Разумеется, принадлежит не ему. Никаких драгоценностей или излишеств. Ничего, что выдавало бы в герое человека, промышляющего опасным, но прибыльным бизнесом. Кров он делит к птицей. Перед каждым своим заказом он надевает неприметные плащ и шляпу, превращаясь в совершенно незаметного проходимца среднего роста. Он угоняет ничем не выдающийся автомобиль, в мастерской своего коллеги меняет номера, забегает к знакомой и обеспечивает себе алиби. Он практически не говорит, он ходит так, словно в любое мгновение начнётся стрельба. По сути, герой Делона - это взведённый курок, готовый мгновенно ударить по капсюлю. В любой момент.
Несмотря на то, что очередное рутинное задание по убийству владельца клуба проходит на удивление гладко, героя замечает пианистка. Убийца ловко избавляется от оружия, добирается до дома знакомой. Их даже замечает любовник этой самой знакомой, так что алиби практически обеспечено. Но его всё-таки заметила пианистка. С этого самого момента воздух начинает вскипать.
Полиция проводит расследование. По требованию комиссара всех людей, подходящих под описание, в том числе и главного героя, арестовывают для очной ставки с посетителями клуба. Сработает ли алиби? Не выдаст ли его пианистка? Не расколет ли комиссар ручающуюся за убийцу даму? А что предпримет наниматель?
* * *
Если я найду фильм с Делоном лучше этого, я буду удивлён, потому что планка, заданная "Самураем", настолько высока, что и ожидания от других лент, в том числе от двух следующих картин трилогии Мельвиля с Делоном - "Красный круг" и "Полицейский", - запредельные. Это было потрясающе.
