Как я уже неоднократно писал, во время съемки я не использую
градиентные фильтры, а снимаю несколько кадров с брекетингом и собираю
готовую фотографию градиентными масками на компьютере. Не скажу, что
этот способ абсолютно универсален. К примеру, при фотографировании с рук
или в движении (с лодки, к примеру) будут проблемы с совмещением
кадров, а при съемке моря на длинной выдержке будут неувязки с разных
характером размытия воды. Для упомянутых выше случаях все же лучше
использовать фильтры.
Сегодня я хочу показать типичный для меня процесс обработки
фотографии, снятой без фильтров, методом брекетинга. Исходный материал:
три кадра с разной экспозицией. Снимаю я чаще всего в режиме брекетинга:
0, -2, +2. Для начала нужно проявить их в RAW-конверторе.
Я работаю с Nikon Capture NX. В подавляющем большинстве случаев все
ограничивается ползунками в окошке Quick Fix. В первом кадре меня
интересует район горизонта, поэтому я повышаю контраст, чтобы игра света
на дальних холмах выглядела выигрышнее всего. Затем подтягиваю тени
ползунком Shadow Protection. При этом я не обращаю никакого внимания на
темный передний план и пересветы в небе.
Эта экспозиция снята с максимальными деталями на переднем плане и
полностью проваленным небом. Здесь меня интересуют только нижняя часть
кадра. Так как снимок получился немного светлым, я корректирую
экспозицию на -0.35 ступени и повышаю контраст. Все значения выбираю на
глаз. Никаких чисел или диапазонов заранее в голове не держу. В конце
чуть подтянул света, но можно было этого и не делать. В результате
получил картинку с хорошими деталями и контрастом переднего плана.
Здесь меня интересует только небо. Для начала подправляю экспозицию,
чтобы картинка стала чуть светлее. Затем добавляю контраст и подтягиваю
тени, чтобы дальние холмы не провалились в черное.
Открываю все три картинки в Фотошопе. Совмещаю их в одном файле в три
слоя. Самый нижний - это средняя экспозиция. Это как бы основа с
неплохой проработкой в середине кадра, но не очень хорошими деталями
вверху и внизу. Сверху я помещаю самый светлый кадр. И еще сверху -
самый темный. Такой порядок слоев я выбираю всегда.
Отключаю отображение верхнего слоя, добавляю светлому слою маску и
рисую на ней черно-белый градиент. Жесткость перехода подбираю
экспериментально, чтобы он не был заметен на фотографии.
Включаю верхний слой и повторяю ту же операцию с градиентной маской.
Сливаю все слои в один и перевожу картинку в пространство Lab. Мне
нужно чуть увеличить контраст и слегка добавить насыщенности, так как
цвета "из камеры" чаще всего получаются жухловатыми (но не всегда).
Контраст я повышаю кривыми в канале Lightness. Почему в Lab, а не RGB?
Работа с каналом Lightness не затрагивает цвет, только яркостную
составляющую.
После увеличения контраст передний план мне показался немного
темноватым, поэтому я осветлил картинку при помощи уровней и градиентной
маской оставил влияние корректирующего слоя только на камни впереди.
Последний этап - добавление насыщенности. Делаю это, круто задирая
кривые каналов a и b и выставляя прозрачность этого слоя на 15%.
Значение прозрачности подбираю на глаз, но обычно это от 8 до 16, в
зависимости от снимка.
В конце мне захотелось сделать фотографию чуть более теплой. Для
этого я в уровнях немного сместил правый ползунок канала b, тем самым
слегка сместив баланс цветов в сторону желтого.
В качестве посткриптума приведу пример фотографии, где обработка
вовсе не потребовалась, за исключением пары мелочей. Вот "сырой"
внутрикамерный JPG:
А вот готовая фотография. Здесь чуть-чуть добавлен контраст и устранен небольшой пересвет в небе.
В конце я еще чуть-чуть сместил баланс цветов в теплую сторону.
Однако все это косметика. Фотошоп не может заменить хороший свет и я
буду и буду продолжать твердить одно и то же. Обработка важна и
пренебрегать ей не стоит. Однако не нужно видеть в ней философский
камень. Его вообще не существует в фотографии. Хороший снимок состоит из
множества мелочей и правильных решений. Поэтому со всей серьезностью
нужно относиться ко всем этапам работы. Обработка - лишь один из них. И
умение работать с фотографией в редакторе понадобится только тогда,
когда у вас в руках будет достойный материал для такой работы.
http://www.fotografia.com.ua/2010/03/28/1520/
