Не поверю.
Есть у нас такое хобби - смотреть заведомо дерьмовые фильмы. Как правило, это относительно новые псевдо-сиквеллы бывших когда-то популярными киношек. Почему "псевдо"? Да потому что от первого фильма в таких вот "шедеврах" остается только название и, дай рогатый бог, минимальный намек на общую идею. Никаких тебе знакомых персонажей. Отсылок к произошедшим событиям. Ни-че-го.
А впрочем, мы отвлеклись.
Почему все-таки эти фильмы выходят такими дерьмовыми? Даже если пытаться воспринимать такую киношку отдельно от предыдущих частей, как абсолютно самостоятельное произведение, все равно в конце остается неприятный осадок и смутное чувство - "что-то тут определенно не так!".
Кажется, всему виной "классика". Этакие "идеальные выходы" из сложившейся ситуации. Это когда диснеевская принцесса после всех перенесенных ею бед и страданий наконец встречает своего прынца на белом коне. Ты вроде и не знаешь еще, чем закончится фильм, но как-то подсознательно уже этого ждешь. И когда, наконец, наступает такой ожидаемый и закономерный финал, ты остаешься разочарованным - неужели за все эти годы нельзя было придумать ничегошеньки нового?
Приведу пример из недавно просмотренного. Название фильма палить не буду, а то мало ли кто-то еще не смотрел, но собирался. Так вот.
Ситуация: ГГ - офигительнейший спортсмен в прошлом; ныне живет за счет своего предприятия - школы, где обучает молодежь боевым искусствам. Внезапно ГГ узнает, что погиб его брат и едет на историческую родину (позиционируется место как город, но выглядит как глухое английское село) с закономерной целью найти убийцу и, как полагается, отомстить. В процессе выяснения обстоятельств произошедшего, ГГ естественно знакомится с бабой и счастливо ее ебет. В конце концов, опять же, естественно, убийцу находят и мстя свершается. И вот тут происходит совершенно пиздецовый диалог между ГГ и его возлюбленной.
Возлюбленная совершенно справедливо, заметим, полагает, что, так как ее бойфренд закончил тут все свои дела, он вернется домой в столицу. На что ГГ, распространяя вокруг ауру счастья и розовые сопли отвечает: "Я никуда не поеду. Я остаюсь здесь. Ведь здесь я нашел тебя!". Конец, титры.
Вроде бы все нормально. Ну, то есть, по канонам. Не хорошо было бы завершать фильм расставанием ГГ и его "любви всей жизни". Но где, блин, логика в произошедшем?
Я к тому что, покажи режиссер эту ситуацию ну хоть немножко с другой стороны, все смотрелось бы куда логичнее. Скажи ГГ - "Да, я возвращаюсь домой. Так что пакуй чемоданы, я увезу тебя из этой деревни и покажу настоящую жизнь!" это было бы хоть как-то обоснованно. Вместо этого ГГ (напоминаю, свое предприятие, до буя бабла), остается в чертовом селе. Что он там делать будет? Коров пасти? Бухать и пиздить свою бабу? Дело всей жизни брошено из-за какой-то (пусть даже и очень клевой) телки?! Я ни в жизни не поверю, что так бывает.
В этом проблема всех подобных фильмов. Я, конечно, не претендую на роль великого кинокритика, но где-то на этом месте мне закономерно хочется развалиться в мягком кресле и, подобно Станиславскому, патетически восклицать - "Не верю!".
А теперь, внимание, вопрос, дорогие аноны - может ли зацепить хоть какие-то струны твоей души (не важно, в положительном или отрицательном смысле) то, во что ты никогда в своей жизни не сможешь поверить?
Мои - нет. Поэтому, по большей части, я терпеть не могу кино.
