Так или иначе, по итогу мне есть, что сказать. Конкретно в "Тружениках моря" мне понравились три момента: роман не чувствуется большим (иная малая проза позволяет сунуть в рот кулак от зевоты), роман кайнд-оф с идеей, а не с пустым пересказом "=ну было и было=" и автор мастерски обращается с фокусом читателя / слушателя (если это аудио- версия).

В чём контекст? Гюго на момент написания находился в изгнании на островах Джерси и Гернси. Не в самостоятельно организованном изгнании типа "рехаб", когда "нужно собраться с мыслями и отдохнуть от суеты, перестать принимать опиоиды (на время)". Нет, он бежал от установления второй империи во Франции, и имел возможность научиться дышать через новые дыры в теле, если не успел бы. Да, был у него и такой период жизни. И вот на самом дне, в очень непростую годину жизни он пишет "Труженики моря", события которого разворачивается как раз на острове Гернси. То есть буквально человек рассказывает и, вполне вероятно (потому что на этих островах я, очевидно, никогда не был), додумывает кое-что об острове, на котором сам в это время и находится. Это делает описательную часть вполне достоверной. Его малость заносит на поворотах касаемо подробностей географического расположения объектов и описания природы, но нет в "Тружениках" ни одной такой сцены, от которой я хотел бы выйти в окно. Это не Толстой, от которого в охуенезе я был настолько, что жалел, что это не я лично его от церкви отлучил и что в панамку ему больше не насрать, дед умер давно.

Теперь к сюжету. Сюжет, если опустить кучу деталей, простой: есть два жителя острова - это нелюдимый Жильят, который умелый моряк, а по слухам ещё и колдун, ведун и прочее. И есть Клюбен - это капитан единственного на острове парохода, принадлежащего господину Летьери и приносящего ему солидную прибыль.

Клюбен вроде бы образец для подражания, хороший моряк, честный, дисциплинированный, но на деле он тайный Патрик Бэйтман, и когда в руках у него оказывается солидная сумма, которую он должен передать своему нанимателю, он понимает, что притворством наконец-то сорвал куш и, благодаря контрабандистам, сможет сбежать с деньгами и жить безбедно до конца своих дней. Он, не добираясь до Гернси, опаивает рулевого, направляет судно на известные ему рифы, отсылает команду в шлюпке, а сам, как капитан, как бы идёт ко дну. Но в тумане риф оказывается не тем, о котором Клюбен подумал, а совсем другим рифом. Клюбен пытается сбежать с корабля, но, когда он ныряет в воду, его там уже поджидают.

Жильят вызывается спасти паровой котёл застрявшего на рифах судна, потому как герою, способному на такое, полагается рука и прочие органы племянницы Летьери, в которую Жильят тайно влюблён. Шесть недель питаясь подножным кормом, замерзая от дождя, находясь на рифе безвылазно, Жильят сооружает конструкцию, способную из обломков корабля извлечь котёл и погрузить его на ботик. Сам чуть не погибает, но спасает чудо-устройство, а попутно узнаёт, что стало с Клюбеном и деньгами. Возвращается на остров, отдаёт и украденные деньги, и котёл Летьери, но узнаёт, что племянница Летьери уже влюблена в молодого священника. Клюбен самолично организует свадьбу молодым втайне от старого господина, провожает их на корабль, идущий в Англию. Садится на каменный трон в скалах. Когда корабль с молодожёнами растворяется вдали, прилив поглощает трон, и Жильят умирает. 

Таков сюжет, если отбросить тонну маленьких, но важных деталей. Да, это даже в моём исполнении похоже на произведение "от автора "Собора Парижской Богоматери". Чем мне понравился сюжет? В нём отчётливо проступает идея выбора и воли с христианским "напылением". Один из героев выбирает деньги, выбирает предательство своего хозяина. Другой гонится за юбкой, но дурного, в принципе, ничего не делает, он больше хочет впечатлить и заслужить племянницу Летьери, чем принудить её к союзу с собой. Оба практически срывают куш: один забирает деньги и обстряпывает дело так, что иным кажется, будто он герой, пошёл на дно с кораблём. Другой добывает паровой котёл со всеми деталями (включая трубу), триумфально возвращается домой. Первого убивает хтоническое чудовище чёрных вод - спрут, обитавший в недрах рифа. Второго убивает молодой священник, влюбляя в себя племянницу Летьери. То есть имело место "божественное" вмешательство, перст рока, случай, если хотите. В чём разница, по Гюго? Вор Клюбен уходит из этой жизни помимо своей воли, не имея выбора, то есть не на своих условиях. А герой Жильят имеет выбор. Он может насильно женить на себе свою возлюбленную, даже со временем полюбиться ей, но зачем? Он может войти в долю с Летьери и жить припеваючи, но зачем? Он совершил то, что может совершить только сверхчеловек - настолько титанические усилия он приложил, - он уже сам не вполне человек. Так что решение умереть он принимает сам. По Христу это харам, для романа это халяль, для Гюго - единственно правильный выбор в такой ситуации. То есть герой уже не может жить так, как жил, совершив такой подвиг и усилие над собственным эго (по Гюго). 

И вот эти две отзеркаленные истории, внезапное вмешательство извне, перемешивающее карты, на мой взгляд, составляют мощный остов, на которое лепится мясо. Что по мясу?

Я знаю работы только трёх писателей, способных умело направлять внимание читателя на нужные детали. Это Лермонтов, Гюго и, внезапно, Сартр. В чём отличие от остальных авторов? Герои Лермонтова и Гюго если о чём-то думают, нас всецело погружают в их размышления. Если герои куда-то идут, смотрят по сторонам - нам показывают именно то, что они видят. То есть мы как будто прямо сейчас, прямо здесь с ними. На что герои обращают внимание - на то мы обращаем внимание. Мы надеваем их личину благодаря такой работе с текстом (хотим мы того или нет). Герои Сартра в основном страдают, их лихорадит, они скачут с мысли на мысль и их нервозность Сартр передаёт практически идеально, заявляю авторитетно как истероидный болид с хронью. Это происходит именно так, как у него описано, эти метания я узнаю везде.

Что имею сказать по итогу? Мне, к моему огромному удивлению, понравилось. Нет, не типичная история любви, не типичные для произведений Гюго образы. Мне в целом понравилось. Это неожиданная находка. Хочу познакомиться с его "Последним днём приговорённого к смерти". Думаю, что мне очень понравится. 

А на сегодня всё.

Вот в тему песенка. Красил под неё корабль.