Поймал себя на этом в тот момент, когда в комиксе дошел до сцен, не показанных в фильме. До этого момента все было просто круто - я знал, что будет дальше и просто пищал от восторга, насколько охуительно продумана каждая картинка, каждый диалог. В каждой детали я видел смысл, какие-то отсылки, намеки на то, что будет дальше и прочее. К слову сказать, если не ошибаюсь, то сей художественный стиль называется модернизм (или постмодернизм), а это значит, что такие произведения состоят чуть более, чем полностью из отсылок на другие произведения и отсылок на отсылки. Так вот, дойдя же до первого момента, не показанного у Снайдера, я понял, насколько я тупой (ибо с трудом понимал, в чем подвох) и ленивый (ибо особо и не старался понять), а природа ахов и охов - не мой тонкий ум и понимание автора, а заспойлеренные и заученные, а посему пошлые и одинаково-неоригинальные представления.

Один маленький пример (СПОЙЛЕР! но не точно). В фильме есть вставки из комикса, который читает черный парнишка у ларька газетчика. Ну помните, про Черную шхуну, парня, плывущего домой на плоту из трупов? Так вот, увидев в этот момент в комиксе, я прямо прозрел, поняв смысл этих вроде бы ненужных вкраплений. Во-первых, история комикса очень тесно переплетается с основной историей, и это видно, так как в основном ряды иллюстраций сменяют друг-друга,и в сущности говорят об одном и том-же. В фильме это было крайне тяжело передать именно из-за неудобного для таких целей формата. Кроме того, есть и второе дно (которое на самом деле первое) - Мур показал нам мир, в котором герои в масках стали настолько обыденным явлением, что читать комиксы про них никому не интересно, и данную нишу заняли пиратские истории. Единственный минус в том, что Роршах (на которого я люто неистово надрачивал после просмотра фильма) в оригинале гораздо более суров и бескомпромиссен, да так, что даже несколько тугодум и дуболом.

Вопщем, я спать, а этому городу... эт самое... нужен новый герой. Ну вы понели